Lorraine Pintal, qui soutient depuis toujours l’écriture des femmes, prend l’engagement d’un chantier sur la création au féminin afin que cette parole, puissante et diversifiée, mais trop rare, qui se fait entendre de manière épisodique depuis plus de 40 ans au TNM, puisse s’épanouir dans toute son amplitude. Sous les ères Roux et Reichenbach, cette dramaturgie s’est déployée essentiellement à travers les voix contrastées et souvent radicales d’autrices québécoises : collectif féministe (La nef des sorcières), Denise Boucher (Les fées ont soif), Jovette Marchessault (La saga des poules mouillées), Jeanne-Mance Delisle (Un reel ben beau ben triste), Michelle Allen (La passion de Juliette), auxquelles se joignent les écrivaines britannique et française : Caryl Churchill (Cul de sac au 7e ciel) et Marie Cardinal (La Médée d’Euripide). En 1999, la directrice artistique invite Brigitte Haentjens à mettre en scène Marie Stuart de l’autrice italienne Dacia Maraini, un spectacle magistral où brillaient de tous leurs feux Anne-Marie Cadieux et Pascale Montpetit. Puis, Lorraine Pintal adapte et dirige Une adoration de la romancière et essayiste Nancy Huston, qu’elle retrouvera quelques années plus tard autour de la création de son premier texte pour le théâtre, Jocaste reine. S’ajoutent à cette impressionnante anthologie, La petite pièce en haut de l’escalier de Carole Fréchette, L’imposture d’Evelyne de la Chenelière, Le dieu du carnage de Yasmina Reza, La détresse et l’enchantement de Gabrielle Roy, Fleuve de Sylvie Drapeau, Lysis de Fanny Britt et Alexia Bürger, ainsi que La femme qui fuit d’Anaïs Barbeau-Lavalette et Sarah Berthiaume. Le regard qu’elles posent sur le monde est empreint de force et de sensibilité, d’audace et d’originalité.